di Giulia Pugliese
“Cosa vorresti?” “Voglio vivere”
Minotaur si muove tra echi orwelliani e cinema francese, la regia sinuosa ed elegante, ma meticolosa e totalizzante, permette di cogliere ogni aspetto dell’agiata borghesia russa, tra lusso e noia.
La regia di Andrey Zvyagintsev analizza, prende tempo e s’interroga sulla vita assolutamente normale di Gleb e Galina, una coppia di mezza età che vive in un’ex dacia sovietica, ristrutturata con i crismi del minimalismo e della modernità dei giorni nostri. Lui lavora per un’agenzia di sicurezza, lei è casalinga, divisa tra eventi mondani e parrucchiere. Eleganti e pieni di cose belle, hanno un figlio. Persino in questa normalità, però, entrano i fatti della moderna Russia: per la guerra in Ucraina bisogna arruolare truppe. Ovviamente nessuno dei benestanti amici di Galina e Gleb andrà a combattere, ma qualcuno bisogna pur trovare? Così le sparizioni dei russi desiderosi di dare il proprio contributo alla guerra contro l’Ucraina non sembrano essere poi così volontarie.
Il Minotauro del film è il potere che respira, alita e chiude in labirinti, sembra una presenza discreta, ma non lo è, è invece una presenza costante che controlla le persone. Così Gleb e Galina sono due moderni Arianna e Teseo, uniti da un segreto che viene custodito dal potere, dalle conoscenze e dall’usare questo controllo per il proprio conto. Poco importa se qualcuno dovrà essere sacrificato.
Andrey Zvyagintsev riprende Stephanie, la moglie infedele di Claude Chabrol, è quasi una mimesi, alcune scene in Minotaur vengono girate allo stesso modo, l’eleganza delle ambientazioni è la stessa, come la noia di una coppia borghese, il sospetto, il controllo e la gelosia. Tuttavia, il regista allarga, esaspera e trasforma il film in un atto politico. Galina esce dai confini, tradendo il marito con un altro uomo, prova a desiderare qualcosa di diverso, il marito non può accettare che lui, che è il controllo di un regime autoritario, possa essere beffato. La violenza che irrompe in questa storia banale è ridicola e sgangherata, proprio a dimostrazione della banalità dei personaggi.
Il film trasforma la semplice sceneggiatura del film di Chabrol, che semplice non è, in altro con maestria. Colpiscono la messa in scena e la regia lenta, implacabile, totale, con degli ampi giri sugli ambienti curati e spogli. Minotaur non è un film su un delitto passionale, è un film su una generazione di russi, inebetiti dal lusso, dal potere e dal benessere, che sono incapaci di desiderare altro, di capire cos’è il giusto e lo sbagliato, di tracciare una società dove l’individualità conti. Il capitalismo è arrivato, ma nella Russia di Putin l’omologazione continua a esistere. Si nasconde tutto quello che va fuori dal normale, si mostra per ostentare, per essere come gli altri, empatia e amore non esistono. L’atto sconcertante di Minotaur non è la violenza personale o del regime, ma il tacere, il depistare, il nascondere e il controllare. Premio della Giuria a Cannes 79.
Commenta per primo